与兴安同行为时代放歌

2025-11-07 08:41:49 来源：大兴安岭日报编辑：

编者按

2025年11月8日，第26个中国记者节！我们今天刊登的这组稿件，不是独家新闻，也不是深度调查，而是一行行浸透着思考与温度的文字。稿件的作者是我们身边的同行，是他们在无数次出发、抵达、记录、回望之后，沉淀下来的采访感悟。

寒来暑往，他们的足迹印刻在大兴安岭的雪原与林海；四季流转，他们的笔触记录着林区的变迁与人心。从防火一线的紧张值守，到生态保护的生动实践；从百姓人家的家常故事，到产业转型的铿锵步伐，每一次出发都为追寻真实，每一篇报道都为传递温度。在第26个中国记者节到来之际，我们邀请大兴安岭地区融媒体中心的优秀记者，分享那些藏在镜头与文字背后的感动、坚守与思考，让更多人看见新闻人眼中的山河情深，听见属于这片土地的奋进之声。谨以此专版，致敬所有在路上的新闻工作者——节日快乐，初心不忘！

林海足迹映初心

——《兴安岭上添新绿》创作手记

□李金爽

几次深入林海的跋涉，我们《兴安岭上添新绿》电视新闻专题创作团队，记录下密林深处的造林现场；与林业人的深入对话，我们听见了绿色传承的回响；每桶重达20多斤的树苗，承载着生态修复最真实的重量——电视专题《兴安岭上添新绿》的10分31秒，正是从这些点滴中生长出来的。

今年6月1日，我们的作品在《视点》栏目首播；9月7日，又在“科普之光”首个全国科普月大型网络展播活动中进行展播。

从策划到成片，这期节目历时一个月。其间，我联系了6个部门，拨打了30多通电话，终于厘清“退化林修复”的来龙去脉，进而确定了一条从“种子萌发”到“成材守护”的叙事主线。拍摄时，我和摄像宋宁宁跟随造林队进山，背负摄像设备徒步跋涉两公里。宋宁宁巧妙地运用仰拍、俯拍和特写等创新手法，跟踪录制我与林业职工罗兆明的对话，记录下了他们家族三代人为绿色接力的感人故事；此外，还拍摄到了职工们提着20多斤重的树苗桶、休息时互相查找蜱虫的画面，这些细节让片子真实生动。

写稿时我反复修改，宋宁宁在后期剪辑中不厌其烦，逐帧挑选并优化画面，力求呈现“文画共生”的极致表达，在片子中传递退化林修复的科学逻辑与林业工人的人文情怀。

回顾本年度截至目前，我们电视专题组制作的54期节目，每一期都凝聚着团队打磨精品的匠心：每个选题策划会上，大家带着专业的视角提出创意；每期节目与采访部门的对接沟通电话都超过十几个；每部片子的文稿都经过精雕细琢；每期节目的素材量都超过了二三十个G；后期剪辑时需要搭建二三十个工程轨道。正是这份合力，赋予了节目温度与触动人心的力量。

未来，我们将延续这份团队合力，继续在镜头里传递温暖，在故事中记录担当。

从纸媒到视界：我的第一次跨界破茧

□陶然

作为一名文字记者，我走出案头，赴天津录制“走出大山的兴安人”电视节目，这是我的第一次跨界经历。接到电视录制任务时，我满是忐忑：擅长用文字讲述新闻的我，能否用光影传递温度？带着这份忐忑，我开启了这段特别的采访之旅，也收获了深刻的感悟。

基本功筑基，跨界方能“接招”。过去写稿，我有充足的时间反复修改措辞、打磨细节；但电视报道要求“即时的真实”，采访对象的表情、语气，甚至一个不经意的手势，都在传递关键信息，容不得半点“后期修饰”。

“走出大山的兴安人”以受访对象的讲述为主，且全程异地采访，没有补救机会。正是长期一线采访积累的扎实基本功，让我能准确把握同期声采访的节奏，顺利应对电视节目的跨界挑战。这也让我明白，无论报道载体如何变化，扎实的基本功都是记者的“底气”。

与摄像协作，让故事“双向发光”。从前我总认为，文字是独立的表达，摄像只是简单的记录。但与摄像李秋颖的合作，彻底改变了我的想法——文字与镜头其实是相辅相成的共生体。

每次采访前，我会把文字提纲、故事的情感内核和她充分沟通，她总能精准捕捉到我想要的特写；有时我还未用文字勾勒出的场景，她已用镜头提前呈现：受访者谈及成功时扬起的嘴角、提及家乡时闪烁的泪光，她总能读懂我文字里的未尽情绪，用画面补全字里行间的感动。

借助镜头，让我笔下的文字有了可看、可感的模样；而我也能在实现画面录制的基础上，为画面补充更精准的文字描述，去设计录制怎样的画面，让故事的感染力加倍提升。

借镜头思维，为文字“淬炼生辉”。这段经历不仅让我学会了与镜头协作，更用“可视化”思维反哺了我的文字写作。如今撰写深度报道时，我会主动想象“新闻现场画面”，试着用曾忽略的“镜头感”筛选细节——摒弃过去冗杂的表述，聚焦最有画面感的场景，让文字更简洁、更具感染力。

在媒体融合的浪潮里，我们都是“新人”。愿大家保持对新闻的热爱与敬畏，每一次“第一次”都成为成长的勋章。

镜头里的“兴安人” ：藏着我的成长与融合

□李秋颖

时光流转，我们迎来了第26个记者节。值此之际，我与大家分享一些在“兴安人”专栏采访过程中的收获与感悟。这次任务对我来说，不只是完成一次拍摄，更是一次鲜活的融媒实践。

接到任务后，我做的第一件事便是反复研究镜头语言——通过反复回看往期“兴安人”专栏成片，观察分析如何用镜头交代人物身份、如何用空镜衔接故事。同时，我和陶然分工明确：她发挥文字优势，梳理采访对象的人生脉络，帮我厘清“镜头该聚焦哪些重点”，我则了解采访对象，逐一确认工作场景是否适合拍摄、有无特殊拍摄限制，并提前踩点规划镜头动线。

印象最深的是采访第一位对象吴雨情时，我们遇到了一个现实挑战：她的工作场景不便拍摄，导致原定的拍摄方案无法实施。我们没有慌乱，而是翻出更多往期案例一起分析，最终决定跳出“工作场景”的局限：以天津街道的烟火气，呼应她在外奋斗的踏实；以图书馆的书香，贴合她的职业属性，再穿插几个家乡的风景镜头。当这些镜头剪辑在一起时，故事不仅没打折扣，反而因细腻的情感表达更具张力。这让我深刻体会到，融媒体协作并非各自为战，而是通过发挥彼此优势、共同为故事铺路，来实现最佳效果。

后期创作时，我和陶然始终共同探讨每段文字与画面的最佳匹配方式。令我印象最深的是处理鲁锐的片段，文稿中描述“她的朋友圈总发大兴安岭的美景”，如果直接用手机截图或录屏作为背景素材，画面会显得单调，也体现不出家乡风景的灵动感。经过反复讨论，我们决定放弃现成素材，改用剪辑动画还原那些美景。当鲁锐的同期声与家乡山水画面叠加时，那份游子对家乡的牵挂，瞬间通过屏幕传递了出来。

这次“走出大山的兴安人”采访，对我而言是一次珍贵的成长。未来，我会带着这份收获继续前行，把镜头对准更多兴安游子和家乡故事。