呈现中华古文明的深厚底蕴——读《文物中的鸟兽草木》

内容简介

本书为较通俗的考古艺术学术研究著作。从文物中的动物形象、图案、纹样出发，阐述其依据、历史变化、艺术和文化价值，以小见大，深入浅出，将这些“小”文章引向古代历史、地理学、艺术和美学等学术大问题的研究。全书分为四卷：卷一主要指向绘画史所关注的表现形式问题；卷二主要是艺术母题的宗教意义；卷三涉及历史与神话；卷四涉及自然、生态等问题。

呈现中华古文明的深厚底蕴

——读《文物中的鸟兽草木》

□甘武进

河南临汝县阎村仰韶文化墓地出土的成人彩陶瓮棺上的“鹳鱼石斧图”，是一件史前艺术品，长期受到文物、考古与美术界的重视。它的魅力究竟何在？在《文物中的鸟兽草木》这本书里，作者刘敦愿坦言：“我也曾经进行过一番思索，总的印象是画法天真直率，毫不雕琢，风格简洁，颇有新意，正是史前这个人类的童年时代精神的体现，因而感染力也就特别强烈。”

刘敦愿先生是中国艺术考古学研究的开拓者之一，具有深厚的学术功底、开阔的视野，其系列的扎实研究，集中表现了中国考古艺术研究的深度和广度。本书从出土器物上的动物图案、纹样入手，进行专题研究，结合史料进行艺术形态的分析，兼顾形式特征与文化意义；史料丰富翔实，视角贯通古今；书中介绍文物承载的文化和历史信息，内容涵盖古代神话与民俗、古文献、古代农业史科技史等诸多领域，生动地阐释了古代社会的历史观、艺术观，有助于今人认识中华古文明的深厚底蕴和源远流长的文化脉络。

出现在古代器物与画像中的鸟兽草木，题材广泛，映现着先民与自然界生物密切的关联，以及由此衍生的丰富文化意蕴和艺术表现。河西走廊西端的黑山地区，考古工作者在20世纪70年代中期发现了大量的以狩猎题材为主的岩画。岩画中动物形象的刻画拙朴、粗犷而又生动写实，如骑马的猎者在追逐一只野驼，驼在狂奔，而高空中一鸟正在翱翔。河北定县出土的西汉铜车饰，用金丝嵌出狩猎题材的画像，其上刻画的人物、鸟兽，总数有126个之多，线条细如毫发，它不仅是罕见的古代工艺精品，也是重要的早期绘画实例。

中国古代青铜器上常见的兽面纹样，因其通常仅表现兽面，就好像是“有首无身”，因此，被宋代以来的金石家以传说中的饕餮来命名兽面纹样了。作者结合出土文物、民族学资料并参照民间风俗，指出兽面纹样在中国古代不仅起源得早，且延续的时间也特别长久，并形成商周青铜器装饰艺术的突出标志；以后虽渐趋衰落，但其艺术影响犹如涓涓细流，未曾断绝，可以说是中国宗教与艺术方面一块“活化石”。这类兽面往往象征威猛、勇敢、公正等含义，用意直白而明确。

1975年陕西宝鸡出土一件西周中期的青铜车饰，其上人像背部可见双鹿纹饰，作者认为，这或许可作为族属标志，为推测犬戎中可能存在以鹿为图腾的族群提供了线索。此器物应为犬戎族铸造，从器物形制到装饰方法，都自有特色，人物的发饰与装束，与中原迥异，带有鲜明的西戎特征。作者强调：“近三四十年的考古发现有力证明，当中原地区进入文明时代之后，其周边的所谓蛮、夷、戎、狄等少数民族同样在同步发展，体现在青铜文化上，这些族群的冶铸技术已经相当成熟，艺术创作也往往独具特色并有种种创新，完全改变了以往的先入之见。”

山东泗水县岳石文化层曾出土三件夹砂残陶器底，底部印有罕见的羽状叶脉纹。专家鉴定表明：“这些印痕确实是陶坯放置在天然树叶上压印而成，绝非人工的划纹或捺纹，树应属蒙栎或柞栎。”山东多柞栎，柞栎树叶子既然随处可得，岳石文化时期以随手可得的柞栎树叶制陶用来替代布、席等衬垫陶坯，自然合乎情理。此外，岳石陶鼎鼎足划纹中多叶脉纹，过去的描述多称之为“枝叶纹”，这使研究者意识到，当时的陶工很可能是刻意模仿了柞栎的叶脉的形态。

本书通过对文物中的鸟兽草木图案、纹样风格与内涵的深入探讨，为我们搭建了理解古人认知、利用自然资源的桥梁，有助于重构彼时的生态环境与社会生活图景，追踪古族的迁徙轨迹，进而揭示那遥远的宗教礼仪与精神信仰，全方位地展示了考古材料所蕴含的宝贵价值。